Page 211 - Todo César: Panorama de vida y obra

210 César Rengifo y la búsqueda de la realidad

el desalojo de las masas campesinas lugareñas. Una juventud con escasas pers- acelerada del capital extranjero, subsistencia de tradiciones y costumbres hoy
pectivas, una de ellas: tratar de encontrar un trabajo en un campo petrolero. anacrónicas, mezcladas con visiones de actualidad. Como resultado de la explo-
En conversaciones entre el autor y el director de esta obra, Armando Gota, tación del oro negro, Rengifo concluye –y es la razón del título de la obra–, que
señalaba César Rengifo, días antes de su muerte, que este drama era como una solo ha quedado el viento que ruge en la noche sobre las torres abandonadas y
introducción a su trilogía del petróleo, de manera que consideramos el conjunto bajo las cuales yace más de un cuerpo asesinado por efecto de los excesos come-
de estas obras como una tetralogía. Sin lugar a dudas, Las mariposas de la oscuri- tidos en la instalación de esta producción. Realidad y mundo onírico. Imágenes
dad constituye el antecedente del mundo trágico de los trabajadores víctimas en de fantasía, visión grotesca de una utopía irrealizada. El sacrificio de una gene-
el Vendaval amarillo y en El raudal de los muertos cansados; Yuro, joven que intenta ración joven en la lucha por el porvenir de mayores perspectivas.
una salida tratando de encontrar trabajo en los campos petroleros, puede ser Dramas ocurridos más allá de las fronteras tuvieron en el escritor un regis-
uno de los desaparecidos en las situaciones dramáticas que describe en las dos tro de denuncia y testimonio. Una medalla para las conejitas se basó en la inva -
siguientes obras de la tetralogía. sión norteamericana a Santo Domingo en 1965, frustrando las posibilidades de
En El vendaval amarillo, drama en tres actos, un hecho real –el incendio acci- liberación del pueblo dominicano. Volcanes sobre el Mapocho conformó su visión
dental de las aguas contaminadas de petróleo en Lagunillas–, le sirve de base sobre el golpe militar en Chile, en 1973.
para mostrar el mundo agotado de los campesinos que deben iniciar un periplo En dos de sus últimas obras, los sectores populares conformaron el centro de
por los campos petroleros para sobrevivir. Esta obra cierra la relación campo- su temática. Si en ¿Quién se robó esa batalla? revisó las consecuencias y frustra-
petróleo. El campo va convirtiéndose en región árida por la explotación petro- ciones de las luchas independentistas del siglo XIX, donde esos grandes sectores
lera y el abandono de los cultivos para dar paso a la emigración hacia el pueblo prácticamente nada ganaron, en La trampa de los demonios el tema de la explota-
creado artificialmente, y donde la muerte terminará con el grueso de los habi- ción del trabajador, esta vez visto desde núcleos humanos ubicados casi al final
tantes. de la escala social, se convierte una vez más en el centro del enfoque crítico del
El raudal de los muertos cansados se considera drama teatral y guion cinema- dramaturgo.
tográfico al mismo tiempo. La obra ofrece como tema central la irresponsabili- Todo su teatro aparece profundamente vinculado a los intereses del pueblo.
dad de las compañías frente a los accidentes de trabajo. Se entrevera el mundo El mundo campesino aflora en el dramaturgo a través de ambientes e indivi-
íntimo de los ejecutivos, su desprecio por la realidad y los habitantes del país, dualidades perfectamente definidas. Y más aún, el papel que juegan creencias y
su actitud discriminatoria. El autor supo combinar la realidad con el mundo supersticiones en una realidad marginada del desarrollo y de las posibilidades
onírico, creando dos microcosmos separados en sus ámbitos pero interrelacio- culturales, cuya presencia resulta de peso predominante para influir en conduc-
nados. tas y comportamientos.
Las torres y el viento, pieza teatral en un prólogo y dos actos, ocupa un lugar Pareciera, al leer las páginas del dramaturgo venezolano, estar de pronto
relevante dentro del teatro latinoamericano de las últimas tres décadas del reconociendo realidades de la pampa argentina, de los fundos del centro y del
siglo xx. Contenido y estructura conforman un todo complejo y apasionante. La sur de Chile, de las haciendas mexicanas de las primeras décadas del siglo, de
acción transcurre en una región selvática cercana a Mene Grande, estado Zulia, las tierras del nordeste brasileño o de las haciendas colombianas. Es la reali-
entre 1914 y 1980. El dramaturgo juega con el tiempo entre esas dos fechas, dad similar del continente, que expresada con ribetes locales, se siente al mismo
pero no es un transcurrir lineal, sino simultáneo; la acción pasa de una época tiempo inmersa en ese “mundo ancho y ajeno”, que es América Latina. El ámbito
a otra sin transiciones, y si el prólogo se ubica en la fecha más próxima, los dos pintado por el autor nacional es de Rengifo, pero al mismo tiempo lo es de
actos transitan por diferentes años. Pasado y presente conviven sin cambios Sánchez, de Acevedo Hernández, de Ramos, de tantos otros, porque en el fondo
violentos. La obra se convierte casi como el resumen de la historia venezolana es el de nuestra realidad trágica y dolorosa durante siglos, y que estos drama-
durante setenta años. Petróleo, guerrillas, exterminio de indígenas, penetración turgos, donde el nuestro ocupa un lugar importante en su vanguardia, recrean