Page 265 - Fricción y realidad en el Caracazo

earle herrera

Escribió respetando la jerga del barrio porque «aca-
demizar el testimonio le restaría realismo al testimonio,
pues la gente de los sectores populares —en especial los
más jóvenes— no habla como catedráticos universitarios
o locutores de radio o televisión».
Fabricio Ojeda apeló a los recursos de la literatura por
varias razones: el impacto de los hechos imponía la forma
de darlos a conocer, de plasmarlos en el lenguaje escrito;
la radio y la televisión los transmitían en vivo, directo, y
el medio impreso debía competir con esa desventaja, sub-
sanada por la vía de la narración, la profundización e in-
terpretación de los sucesos y finalmente, la influencia del
nuevo periodismo en su generación.

Creo que las mismas circunstancias del estallido social
hicieron que fuera el género narrativo-descriptivo el que
se impusiera a la hora de reseñar los hechos en la prensa,
pues mucha gente se quedó en sus casas y teníamos la
competencia de las imágenes televisivas.
En mayor o menor medida, los géneros literarios siempre
han estado imbricados con el trabajo del periodismo es-
crito. Esta oportunidad no iba a ser la excepción, más
aún cuando la fuerza de lo acontecido demandaba que
esos hechos fueran narrados «con el corazón en la mano».

Régulo Párraga, para 1989 coordinador de la sección
de Provincia de El Nacional, llegó a Caracas desde Ma-
racaibo el día del Caracazo y, camino a su residencia, se
halló atrapado entre el fuego cruzado de militares y fran-
cotiradores. La crónica de la que fue protagonista obligado
la entregó con el título de «Noche de terror». Confiesa que
esa misma noche y en las escaleras del edificio de donde

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